清華大學台灣文學研究所學者、多位中國大陸二十世紀中後期的重要作家，包括中國國家文化部前部長王蒙、海南省作協主席孔見、以《泡沫之夏》、《會有天使替我來愛你》為代表作的的中國作協副主席蔣子龍，有內地瓊瑤之稱的明曉溪等，各自闡述文學觀點，並藉由對談中所激發的文學圖像、文化觀點與媒介火花，促進兩岸作家了解當前的文學現象。
中國當代作家王蒙寫文章不為自己，而是希望有人閱讀，期待收到讀者的來信，從中感受讀者的喜愛、責備或批評。他調侃說，「我必須老老實實的承認，年輕時我特別希望女孩子讀我的書，會得到一種滿意、幸福與快樂的感覺。」
他提到，現在音像技術刺激動人，賣書比起以前不容易，不過他不覺得悲觀，「因為沒有語言符號，思想和情感不可能達到深度」。他認為網路瀏覽不能完全代替紙質書籍的閱讀，文學除瀏覽外，能讓人感到興奮、痛苦，它能折騰你，不完全是種享受。所以不用感傷於文學、小說即將消亡，因為母親總要給小孩講講床邊故事、因為這世界還有懷春，還有愛情，「情書影響一生幸福」，所以文學永遠消滅不了。
著名網路作家明曉溪從小喜歡閱讀瓊瑤、金庸、古龍等作者的書籍，有一天她發現沒東西看了，只好自己寫給自己看，開啟寫作之路。她認為，文學不是為了讀者而寫，不希望讀者操控她的故事，而是期待故事超出讀者的預料。所以寫作體現的是小我，雖然作品中蘊涵的是個人的情緒，「但世界如此之大，總有些人會與我是互通的」，所以她為自己寫作，也喜愛與讀者間這樣的聯繫。
蔣子龍則認為，文學是為自己而寫，因為不寫很難受；「60歲是最好的」因為跳脫讀者、故事情節、名利心等牽絆，在超然放鬆下，作品呈現最好。而作家孔見則強調，應透過文學發掘生活中的感動與美好。
清華中文所教授劉正忠指出，能用中文寫作是幸福的，中文如僅是限在某些地區被使用，那就喪失「對話」的作用，二岸時代、空間及主體等差異性，都是中文寫作的珍貴資源，也是文學豐富的原因；如何從「小我」看出「大我」，則有賴作家能力去擴大生命感受。李癸雲教授則點出，現今文創熱潮蓬勃，雖可能是「文藝復興」，但亦可能是「最後一搏」；而閱讀氛圍的下降，也促使文學環境產生變化。
